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miércoles, 3 de noviembre de 2010
¿Qué te parece el blog?
Ahora que hemos visto algunos temas sobre el español y la cultura de algunos países hispanohablantes, ayúdanos a mejorar este blog respondiendo este breve formulario y dándonos tu opinión.
El subjuntivo
Los tiempos verbales del subjuntivo no son los mismos que los del indicativo, además de que se conjugan diferente. Observa la conjugación de los cuatro tiempos verbales que existen en subjuntivo.
martes, 2 de noviembre de 2010
La metamorfosis de Luis Gonzaga Urbina
Luis G. Urbina
1868-1934
1868-1934
Luis Gonzaga Urbina nació en la ciudad de México, el 8 de febrero de 1868 Poco
se sabe de su niñez, que parece haber pasado en la necesidad y la pobreza. Muy
joven, acaso sin haber terminado más que sus estudios en la Escuela Primaria
Superior, entró al periodismo. Fue cronista y crítico teatral en diversos
diarios y revistas, entre otros EL Mundo Ilustrado y El Imparcial; de este
último fue editorialista en 1911-12. Perteneció al grupo de la Revista Azul,
fundada por Manuel Gutiérrez Nájera. Secretario particular de don Justo Sierra
durante la gestión de éste como Ministro de Instrucción Pública. Profesor de
Literatura Española en la Escuela Nacional Preparatoria. Director de la
Biblioteca Nacional (1913). En 1915 se expatrió a La Habana (Cuba), en donde
vivió de escribir en los periódicos y de clases particulares. En 1916 fue a
España como redactor corresponsal de EL Heraldo de Cuba. Del 26 de abril al 2 de
agosto de 1917 estuvo en Buenos Aires (Argentina) en misión oficial; en la
Universidad de dicha ciudad dictó una serie de conferencias sobre literatura
mexicana. Primer Secretario de Legación, adscrito a la de Madrid (desde 5 de
julio de 1918 al 10 de junio de ]920). A principios de 1921 hizo un viaje por
Italia. Pasó después a México, en donde fue Secretario del Museo Nacional de
Arqueología, Etnografía e Historia. Regresó a España, en donde fue, primero,
Secretario y, desde el 1º de enero de 1926, Encargado de la Comisión “Del Paso y
Troncoso”. En un tiempo habitó en Madrid la casa número 18 de la calle de Martín
Freg, Venta del Espíritu Santo. Murió en Madrid, el 18 de noviembre de 1934. El
11 de diciembre del mismo año llegó su cadáver a Veracruz. Está enterrado en la
Rotonda de los Hombres Ilustres.
A continuación, una grabación del su poema "La metamorfosis".
Información tomada de Los-poetas.com
El indicativo
A continuación, la conjugación de los tiempos verbales simples en indicativo: presente, pretérito, futuro, copretérito y pospretérito.
Indicativo on Prezi
El guardagujas
Jaliciense, como Juan Rulfo y miembros ambos de la generación de escritores que transformó la literatura mexicana y puso dentro del panorama mundial, Juan José Arreola fue el escritor que con mayor libertad permitió que la imaginación se desbordara de su causes y consiguió una escritura que se apropia de las convenciones genéricas para trastocarlas y dar vida a una literatura novedosa y sorprendente. Borges dijo que "desdeñoso de las circunstancias históricas, geográficas y políticas, Juan José Arreola, en una época de recelosos y obstinados nacionalismos, fijó su mirada en el universo y en sus posibilidades fantásticas"; también dijo que aunque nació en México en 1918, "pudo haber nacido en cualquier lugar y en cualquier tiempo". En una época que nuestro país se decidía por el realismo y las tendencias la literatura de la tierra, Arreola, sin desdeñar realmente esos temas, construyó alegorías universales de la vida nacional.
La narrativa de Arreola fue durante un largo tiempo un problema para los especialistas en literatura. Sin afiliarse a un movimiento, ni siquiera a una vanguardia específica, fue una apuesta por la imaginación y el ludismo. Por otra parte, el sentido del humor y las formas de la ficción breve que cultivó Arreola condicionaron durante un tiempo que su literatura fuera vista con recelo. Sin embargo, en cuentos como "El guardagujas", "La migala", "El miligramo prodigioso", "Baby H.P.", "Botella de Klein" es posible encontrar las huellas que dieron origen a una nueva tradición de literatura mexicana. De hecho, la importancia de Arreola en el campo de la legitimación de la ficción breve para el canon de la gran literatura apenas se empezó a reconocer hace unos diez años.
Otro de los terrenos en que Arreola se apartó de la práctica usual de la literatura mexicana fue en asumir los retos que plantea hacer literatura de imaginación. En la narrativa de Arreola el absurdo, lo fantástico, lo alegórico se unen en estructuras entretejidas de ironía y simbolismo. El compromiso de escribir literatura mimética pude ser representar adecuadamente el mundo, pero el de escribir literatura fantástica es representar adecuadamente los sueños, dejar entrever por las fisuras que la realidad ofrece un mundo más terrible o más brillante, pero menos monótono. Es también permitir que la realidad deje de ser para que signifique. En "El guardagujas", horrible y festiva caricatura de una realidad nacional sin rumbo, se han querido ver las huellas de Kafka. Puede ser verdad, el absurdo y la aceptación monocorde del destino, la falta de sorpresa y de reacción ante una realidad que nos rebasa y nos destruye están presentes, pero creo que Kafka nos hace llorar y Arreola sonreír.
Y, para todos aquellos que aún creen que la literatura fantástica es una forma de evasión, existe la respuesta de "El prodigioso miligramo" en el que un objeto, al parecer completamente inútil, se convierte en el eje del mundo, donde la fe y la humildad son suficientes para justificar la transmutación y conmocionar los cimientos del mundo y donde, al olvidarse los fundamentos de esa misma fe, las formas más espúrias de la imitación destruyen toda posibilidad de subsistencia.
Hay quienes recordaran a Juan José Arreola cómo quien rompió con las estructuras tradicionales de la literatura mexicana; hay quienes lo pensaran como un escritor del boom latinoamericano (otros, haciéndose eco de él mismo, como un insubordinado del boom; Borges lo consideró un no afiliado a los "ismos"), pero todos lo recordaremos como un gran escritor, tal vez el mejor escritor de ficción breve de México.
Hay recuerdos que no pueden apagarse pasé lo que pasé. Arreola ya no es una presencia o una señal, pero sigue siendo una luz en la memoria. Lo recordaremos como uno de los tres grandes escritores de Jalisco, como el último juglar, o como el primero que le abrió las puertas de la imprenta a escritores Carlos Fuentes o a Elena Poniatowska; lo recordaremos por sus intervenciones, afortunadas o no, en la televisión, lo recordaremos por las no por eruditas menos entretenidas charlas que sostenía con Antonio Alatorre, pero, sobre todo lo recordaremos como aquel vario y prodigioso ingenio capaz de alegrar la visión de Kafka.
Texto tomado de Homenaje a Juan José Arreola
La narrativa de Arreola fue durante un largo tiempo un problema para los especialistas en literatura. Sin afiliarse a un movimiento, ni siquiera a una vanguardia específica, fue una apuesta por la imaginación y el ludismo. Por otra parte, el sentido del humor y las formas de la ficción breve que cultivó Arreola condicionaron durante un tiempo que su literatura fuera vista con recelo. Sin embargo, en cuentos como "El guardagujas", "La migala", "El miligramo prodigioso", "Baby H.P.", "Botella de Klein" es posible encontrar las huellas que dieron origen a una nueva tradición de literatura mexicana. De hecho, la importancia de Arreola en el campo de la legitimación de la ficción breve para el canon de la gran literatura apenas se empezó a reconocer hace unos diez años.
Otro de los terrenos en que Arreola se apartó de la práctica usual de la literatura mexicana fue en asumir los retos que plantea hacer literatura de imaginación. En la narrativa de Arreola el absurdo, lo fantástico, lo alegórico se unen en estructuras entretejidas de ironía y simbolismo. El compromiso de escribir literatura mimética pude ser representar adecuadamente el mundo, pero el de escribir literatura fantástica es representar adecuadamente los sueños, dejar entrever por las fisuras que la realidad ofrece un mundo más terrible o más brillante, pero menos monótono. Es también permitir que la realidad deje de ser para que signifique. En "El guardagujas", horrible y festiva caricatura de una realidad nacional sin rumbo, se han querido ver las huellas de Kafka. Puede ser verdad, el absurdo y la aceptación monocorde del destino, la falta de sorpresa y de reacción ante una realidad que nos rebasa y nos destruye están presentes, pero creo que Kafka nos hace llorar y Arreola sonreír.
Y, para todos aquellos que aún creen que la literatura fantástica es una forma de evasión, existe la respuesta de "El prodigioso miligramo" en el que un objeto, al parecer completamente inútil, se convierte en el eje del mundo, donde la fe y la humildad son suficientes para justificar la transmutación y conmocionar los cimientos del mundo y donde, al olvidarse los fundamentos de esa misma fe, las formas más espúrias de la imitación destruyen toda posibilidad de subsistencia.
Hay quienes recordaran a Juan José Arreola cómo quien rompió con las estructuras tradicionales de la literatura mexicana; hay quienes lo pensaran como un escritor del boom latinoamericano (otros, haciéndose eco de él mismo, como un insubordinado del boom; Borges lo consideró un no afiliado a los "ismos"), pero todos lo recordaremos como un gran escritor, tal vez el mejor escritor de ficción breve de México.
Hay recuerdos que no pueden apagarse pasé lo que pasé. Arreola ya no es una presencia o una señal, pero sigue siendo una luz en la memoria. Lo recordaremos como uno de los tres grandes escritores de Jalisco, como el último juglar, o como el primero que le abrió las puertas de la imprenta a escritores Carlos Fuentes o a Elena Poniatowska; lo recordaremos por sus intervenciones, afortunadas o no, en la televisión, lo recordaremos por las no por eruditas menos entretenidas charlas que sostenía con Antonio Alatorre, pero, sobre todo lo recordaremos como aquel vario y prodigioso ingenio capaz de alegrar la visión de Kafka.
Texto tomado de Homenaje a Juan José Arreola
Bicentenario de la Independencia de México
Este año, México cumple 200 años de ser una nación independiente. A continuación, un breve documental con información sobre este acontecimiento y el contexto histórico en el que se desenvuelve.
Antonio de Nebrija
Elio Antonio de Nebrija fue un humanista, filólogo y latinista español del siglo XV, autor de la primera gramática española (1492) y del primer diccionario español (1495).
Ésta foto fue modificada con Picasa.
jueves, 21 de octubre de 2010
martes, 19 de octubre de 2010
Presentación
Éste es un blog dedicado a la enseñanza del español como segunda lengua. Por favor, publica las dudas y los comentarios que tengas, estén o no relacionadas con las entradas del blog.
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